人物形象情节都不太行皇上，6岁小孩 □□子喜欢，勉不可以强及进去格吧 □□

各方面都很优秀的□□□□□□□电影。路易·马勒□□□□□□□一直有自己的风格□□□□□□□，但这部给我安东□□□□□□□尼奥尼的感觉，主□□□□□□□角的迷失，配角的□□□□□□□若即若离。不同的□□□□□□□是，安东尼奥尼的□□□□□□□人物更有疏离感，□□□□□□□过的是云上的日子□□□□□□□。路易·马勒的现□□□□□□□实成分更多，拍的□□□□□□□是扎扎实实的性格□□□□□□□悲剧。□□□□□□□

这是个悲伤的故事 恐 □□□□□育宣传片 前面看的这 □□□□□压抑，活着啥意思？从 □□□□□小开始卷，最后呢？开 □□□□□心嘛？能卷赢嘛？ 以 □□□□□后十分钟强制煽情倒可 □□□□□不必， 众生皆苦，卷 □□□□□到底没啥意思 还有减 □□□□□负之后，阶层固化是否 □□□□□会更加严重，你不学， □□□□□别人在卷呢。 □□□□□

精致而迷人的《鬼火》是一个历 □□□□□□史幽灵于当下最为殷实的写照， □□□□□□它以观察者和记录者的身份在这 □□□□□□个冰冷又无趣的世界里恣意穿行 □□□□□□。男主角是一个无法通过「努力 □□□□□□去爱」而将自己的漂浮状态转化 □□□□□□成「此在」的人，按海德格尔的 □□□□□□话说，这是一个失去了时间性和 □□□□□□找不到存在感的人。他一厢情愿 □□□□□□地爱着某样东西，于是，这个厌 □□□□□□恶移情别恋的男人只能被定格在 □□□□□□某个时间节点上。马勒这部游荡 □□□□□□于《太阳背面》与《欢乐屋》之 □□□□□□间，讲述存在主义危机的作品受 □□□□□□到文青与知识分子的青睐一点也 □□□□□□令人意外。因为男主角抑郁寡欢 □□□□□□的虚无状态同是他们的精神困境 □□□□□□，底层劳工抑或上层阶级都不会 □□□□□□患上这种名为「无家可归」的心 □□□□□□理疾病，令人沮丧的幻灭感只在 □□□□□□中产阶级之间蔓延、传染和流行 □□□□□□。于是最后一枪对于死人是种恩 □□□□□□赐，对于活人却是毒药：误食它 □□□□□□的人会将这部浪漫主义批判作品 □□□□□□当做一剂怀旧倾向的精神鸦片。 □□□□□□

魔幻现实喽，前面现实 □□□皇上□□的让人恐婚恐育，后面 □□□□□魔幻的很，看似大团圆 □□□□□结局，就不用不可以卷啦？就 □□□□□家家乐啦？就找到未来 □□□□进去□的出路啦？ □□□□□